diff --git a/borges-por-piglia.md b/borges-por-piglia.md new file mode 100644 index 000000000..a4df30ebd --- /dev/null +++ b/borges-por-piglia.md @@ -0,0 +1,43 @@ +# Borges, por Piglia + +## https://www.youtube.com/watch?v=im_kMvZQlv8 + +En la televisión pública lo lógico sería hablar de Jauretche, pero vamos a hablar de Borges. + +Por qué Borges es un buen escritor? En general lo que circula son versiones rápidas; decimos que lo es pero no decimos por qué, cómo. Por una parte es una pregunta personal, pero también está en el centro de lo que queremos hacer. + +Los escritores podemos en general decir lo que no queremos hacer; lo que no nos interesa, lo que no queremos explorar. Pero lo otro es tentativo; no podemos hacer lo que queremos hacer, sino todos escribiríamos la Divina Comedia. + +Lo que quedó de Borges, sus textos de los años 40 en particular, parece un milagro. + +Inventó la literatura fantástica; se hizo en el siglo XX y lo inventó él. Creó un procedimiento para que otros también lo hicieran; es lo máximo a lo que puede aspirar un escritor. El que inventó el soneto es mejor que Dante. + +Borges publicó Tlön, Uqbar, Orbis Tertius en 1940. Imagínense a un lector de La Nación comprando el diario y leyendo eso. + +Piglia: me gustaría ver a los lectores de La Nación leyendo eso. Borges usó fórmulas nuevas. La literatura fantástica está "entre el fin de la religión y el comienzo del psicoanálisis." Lo que hace Borges lo llamaría o ficción especulativa o literatura conceptual. Se parece a lo que hizo Duchamp, pero es mejor. + +No hace falta que esté el texto; describirlo basta. Alguien lo escribirá. Y eso lo inventó [[Macedonio Fernández]]: una novela que nunca llega. Una novela no empírica. + +Eso se inventó en el Río de la Plata; lo inventó Borges en compañía de Macedonio. + +Borges nunca escribió un texto que tuviera más de diez páginas. Con ese estilo, no se puede escribir un texto de más de diez páginas. + +Llamado a los escritores: a veces los cuentos de diez páginas son mejores que novelas de 300. Borges puso el estándar que había que poner. + +"Nosotros, en Buenos Aires, sabíamos que estaba él en algún lugar. Lo podíamos ir a visitar. Eso es un milagro." + +Borges sabía lo cierto: el problema no es cómo está la realidad en la ficción, sino cómo está la ficción en la realidad. Cómo actúa la ficción en la realidad; dónde la buscamos. + +Gramsci lo llamaba hegemonía. Valery dice: "no se puede gobernar con la pura coerción. Hacen falta fuerzas ficticias." Por lo tanto hay que construir utopías. + +Borges trabajó muy bien con lo que él llama ficción: la ficción no es ni verdadera ni falsa. No se puede verificar. La literatura es una experiencia con esa ambigüedad. + +El sujeto se maneja con totalidades; si piensa que está todo fragmentado, como en el cinismo prevalente, no puede ni tomarse el 60. "Como no hay totalidad, no hay sentido" dicen. Pero Borges está seguro de que existe el orden; no tiene nada que ver con la posmodernidad. Escribe textos breves porque la gusta concentrar y destilar. + +Entonces: construyó la ficción especulativa, y un procedimiento. Ejemplo: David Viñas. Una vez dijo: "si me apuran, Walsh es mejor que Borges". Pero no se puede escribir Nota al Pie sin Tlön. David quería decir: me gusta más Walsh porque es de izquierda. Y tiene razón. + +Philip Dick: "El hombre en el castillo". Había leído Tlön. Dentro de la novela, existe la novela donde los nazis perdieron la guerra; la novela dentro de la novela es nuestra realidad. + +Borges llevó eso a la perfección. La perfección es Tlön. + +## https://www.youtube.com/watch?v=m3htEzn1BIc diff --git a/ricardo-piglia.md b/ricardo-piglia.md index a6788db27..574cf8f6b 100644 --- a/ricardo-piglia.md +++ b/ricardo-piglia.md @@ -16,6 +16,8 @@ Tema: cómo Piglia representa la tecnología en sus novelas. # Clases en Youtube +- [[Borges por Piglia]]. + ## Escenas de la novela argentina: 2012-09-01 - https://www.youtube.com/watch?v=mK0ENCrDB0Q @@ -172,7 +174,7 @@ El Moreira de Favio tiene que ver con las lecturas del Martín Fierro de los her ## Escenas de la novela argentina - 15-09-12 (3 de 3) -https://www.youtube.com/watch?v=fpTjlSG4Pso +### https://www.youtube.com/watch?v=fpTjlSG4Pso Piglia: 1931, el final de Los Lanzallamas de [[Roberto Arlt]]; el final de una de las más grandes novelas argentinas. En una redacción de un diario se informa sobre el suicidio de Erdosain y se ilustra la manipulación periodística. El lector, que acompañó al personaje por toda su historia, se enfrenta con la simplificación del titular. @@ -188,7 +190,7 @@ Tensión entre Arlt y Walsh. Aguafuertes Porteñas: el secretario de redacción La relación de Walsh con la prensa fue tumultuosa. [[Operación Masacre]] no fue publicada por ningún diario. Trabajó para prensa menor, para el diario de la CGT, para el diario de [[Montoneros]]. Eventualmente montó una agencia clandestina de noticias: [[Ancla]]. -https://www.youtube.com/watch?v=F1tC4NhGqg8 +### https://www.youtube.com/watch?v=F1tC4NhGqg8 (La adaptación al teatro de Arlt.) @@ -202,11 +204,11 @@ Piglia: la novela viene en tercera persona, pero aparecen notas al pie que sopor Piglia: el jopo de Arlt fue una contingencia al sacarse la foto. -https://www.youtube.com/watch?v=Lu1IgF8xFik&list=PLM2azdA0sTU-7-1oYgcyWM-SSE8cSdRrH&index=6 +### https://www.youtube.com/watch?v=Lu1IgF8xFik&list=PLM2azdA0sTU-7-1oYgcyWM-SSE8cSdRrH&index=6 ## Escenas de la novela argentina - 22-09-12 (1 de 3) -https://www.youtube.com/watch?v=7OYB-SovNgg +### https://www.youtube.com/watch?v=7OYB-SovNgg Sobre [[Teoría de la novela]] de [[Macedonio Fernández]]. @@ -235,6 +237,52 @@ La pérdida de la mujer: tema recurrente del tango y de algunas de estas novelas "Cambalache es el Aleph de los pobres." +### https://www.youtube.com/watch?v=TptO0_1qWSs + +Con [[Horacio González]]: El deseo de ser comprendido es fundamental al escritor. La obra de [[Macedonio Fernández]] lo alejaba de la comprensión. + +[[Piglia]]: el hermetismo puede ser parte de una poética. Me cuesta verlo como una imposibilidad, parece algo que no puede ser de ese modo con él. + +[[Horacio González]]: el ser y la nada. Hay aparatos rotos en la obra de Macedonio; son todas innovaciones técnicas, novedades de la época, que en sus fallas remiten a la nada. El ser es el zapallo que se hizo cosmos (?). Hacer reír está también como objectivo. El zapallo devora toda la materia: es la construcción del ser. + +La falla interna: al convertirse en el todo, la pregunta es si vivimos dentro o fuera del zapallo; si el zapallo es todo, es nada? Etc. + +El [[Aleph]] tiene una resonancia del zapallo. + +[[Borges]] se lo saca de encima; lo considera un autor de emanaciones orales. + +[[Ricardo Piglia]] Borges ayudó a construir a Macedonio. + +González: Borges dice en la biografía "Sin embargo, había que comenzar a escribir." Como que él toma esa tarea. + +Piglia: hay algo de tomar todo ese universo. Pero al mismo tiempo Macedonio escribió *mucho más* que Borges; produjo más texto. Entonces parece contradictorio considerarlo un escritor oral. + +Piglia: tiene un plan que es casi anarquista: conseguir un millón de lotes, producidos de tierras fiscales. Son lotes para la gente; para que todos tengan casa y tierra. + +### https://www.youtube.com/watch?v=bnY06FoVMP0 + +La novela es un aparato de contar historias de masas. Empezó autocontenida: el Quijote es una novela sobre un lector de novelas. + +Eventualmente el cine sustituye a la novela como narración de masas. + +Como Joyce y Faulkner no tenían que escribir para las masas pudieron escribir sus obras; las novelas quedaron libres con el desplazo del cine. + +Al cine le pasa lo mismo cuando aparece la televisión; se estetiza, recupera a los productores como artistas; aparece el cine de autor. Cuando el cine era tres funciones por fin de semana funcionaba como un relato de masas. + +Cuando la televisión empezó a ser sustituida por internet, empezó nuestro interés por las series; ahora, por ejemplo, hay tesis sobre series. + +Esta dinámica permite entender la historia de la novela, y el surgimiento de obras que buscan expandir el medio. + +La novela es el primer género narrativo posterior a la imprenta. + +Pregunta: sobre el humor en la tradición literaria argentina. + +Piglia: habría que hacer una serie de los chistes, como Schlowski (sp). En el Quijote, el narrador mira las ilusiones del héroe con ironía. + +Pregunta: cómo sigue la tradición? + +Piglia: Ayra. [[Héctor Libertella]]. "Veo la presencia de Macedonio en aquellos escritores que tienen una voluntad experimental." Quienes quieren escribir cosas distintas; esa voluntad me parece mejor que la de repetir las fórmulas. + [//begin]: # "Autogenerated link references for markdown compatibility" [person]: person "Person" [l]: l. "L."